Joy Jitsu

Photography, Stop Motion, installation, 2020.

Résumé

Comme le disait Marshall McLuhan : « Nous façonnons nos outils, et nos outils nous façonnent. » Je m’intéresse à la manière dont les technologies contemporaines prescrivent des comportements, modelant corps, esprit et codes sociaux, et produisant la réalité plutôt que de la refléter.

Dans les années 1980, des capteurs mécaniques en forme de perroquet à Caracas et Miami accueillaient les acheteurs par un son — amusant au début, rapidement intrusif. Aujourd’hui, ces capteurs sont presque invisibles, détectant les changements de l’environnement pour surveiller, contrôler ou automatiser. Les clients s’adaptent instinctivement, se penchant, s’accroupissant, échappant à la détection — un nouveau langage gestuel, documenté par le Near Future Laboratory sous les noms de « Cell Trance », « Baboon’s Face » et « Sensor Jiu Jitsu ».

Je me suis photographié dans ces postures imaginées en utilisant le stop motion, descendant direct de la chronophotographie de Marey. Le film résultant, projeté avec le son, produit une hyperréalité inquiétante : absurde, humoristique, et étrangement familière.

L’humour, comme le note McLuhan, est un dispositif pour sonder les environnements invisibles, révélant la manière subtile dont la technologie façonne nos vies.

Summary

As Marshall McLuhan said, “We shape our tools, and our tools shape us.” I am interested in how contemporary technologies prescribe behaviors, shaping bodies, minds, and social codes, producing reality rather than reflecting it.

In the 1980s, mechanical parrot-like sensors in Caracas and Miami greeted shoppers with sound—amusing at first, then intrusive. Today, sensors are nearly invisible, detecting environmental changes to surveil, monitor, or automate. Customers adapt instinctively, leaning, crouching, evading detection—a new language of gestures documented by the Near Future Laboratory as “Cell Trance,” “Baboon’s Face,” and “Sensor Jiu Jitsu.”

I photographed myself in these imagined postures using stop motion, descendant of Marey’s chronophotography. The resulting grid-like film, projected with sound, produces an uncanny hyperreality: absurd, humorous, yet disturbingly familiar.

Humor, as McLuhan noted, is a system for probing invisible environments, revealing the subtle ways technology shapes our lives.